器物风物两相宜
“不可思议，在那战乱不断的年代，还留下这么精美的作品。”参观郑州聚瓷博物馆《北朝瓷鉴》展览，不少人都有这样感叹。
确实，《北朝瓷鉴》陈列展览馆藏的北朝尤其是相州窑陶瓷器物，从器型、制作工艺、施釉特点、装饰方法等不同角度，解析了北朝相州窑陶瓷的特点，通过这些文物价值、科学价值及艺术价值兼具的展品，可以看到当时的科技文化发展水平，窥见当时的社会风貌及人们生活状态，令人耳目一新。
器形种类繁多
四系盖罐、酱釉长颈瓶、酱黄釉洗——走进展厅，展柜里琳琅满目各种器物，在文物灯的照射下散发着湿润宝光，静述着年代苍桑。
“请看这件青瓷六系盘口尊，盘口、直颈、丰肩、园鼓腹、平底；盘口下对称有两条小系，肩上四面有六条桥型系，呈两双两单状排列；通体施青釉，釉层肥厚润泽，开有细密的深色纹片，积釉处呈绿色；平底无釉露浅灰色胎。敦实厚重，釉层虽有开片却无剥落，保存十分完好。”该馆职员孙凯龙介绍说：相州窑瓷器主要烧造生活用瓷，器物非常丰富，所以影响深远。有日用瓷器：四系盖罐、四系罐、三系罐、双系罐、碗杯、高足盘、矮足盘等；有室内雅器：三足炉、博山炉、双耳盂、灯、烛台、唾壶砚枕棋盘、围棋子等；有日常生活明器：磨、碾碓、水桶、案凳、凭几、柜等。
据介绍，这里展示的就有：酱釉四系弦纹盘口瓶；酱釉长颈瓶；酱黄釉洗；酱釉罐；米黄釉碗；青釉四系莲瓣纹盖罐；青釉点彩净瓶；黑釉盘口唾壶；青瓷碗；黑釉瓷灯盏；酱釉瓷唾盂；黄釉高足瓷盘；青瓷六系盘口尊；白釉泛青长颈瓶；酱釉三系盘口瓶；米黄釉瓶。等等。
文物介绍展板介绍：白釉泛青长颈瓶，侈口，细长颈，鼓腹，浅圈足，底部微凹，颈肩相交处有一道弦纹。器饰白釉，白釉泛青，色彩鲜明。造形比例协调，线条优美，雅若翠竹，静若处子，蕴含着很深美学思想。
北朝 白釉泛青长颈瓶
釉色丰富多彩
“酱黄釉板沿洗是二级文物，请看它敞口，折沿外翻。通体施黄釉，局部泛青。体型较大，制作工艺熟练，简洁、拙朴。”随后，孙凯龙介绍道：
相州窑瓷器施釉技术成熟，这里展示的就有酱釉的四系弦纹盘口瓶；青釉的四系莲瓣纹盖罐；黑釉的四系弦纹盘口瓶等釉色。胎完成后，一般先入窑进行素烧，然后施釉。因此在相州窑址的发掘中发现很多的素烧瓷，这些素烧瓷即是尚未施釉再烧的半成品。其施釉方法为蘸釉方法，以手持器物底足部，将器物倒扣浸入釉浆中蘸釉，一般内部施满釉，器物外部施半釉，大半釉，足部皆露胎，内部多采用荡釉，兼用刷釉等技术。烧成后的瓷一般为青釉，釉色为青色透明的玻璃质，光泽鲜亮，釉面有细小的开片。一般釉厚处色浓，薄处色淡。有的青中带灰、青中带绿、青中带黄及青褐等。
“通体施青釉。造型饱满、规整。”孙凯龙指着件文物继续讲道：“请看这件青釉四系瓷罐：直口，帽形盖。鼓腹丰肩，颈肩部施四个鸟头形系。下腹中突出一道弦纹。下腹内收至平底。胎灰白细密，上体施青釉。造型端庄。这件青釉盘口瓷瓶：盘口外撇，细颈上施三道弦纹，肩颈结合处置两泥条形系。鼓腹上显露制作时留下弦纹，做工自然老道。”
北朝 黄釉板沿洗
装饰方法多样
在展览的第四单元，一件青釉贴塑仰莲纹四系尊特别显眼，细看：它直口微侈，颈肩部施四个桥形系，系边贴塑四朵团花。颈腹结合处刻画一圈装饰带。腹中突出一道弦纹，弦纹上均匀贴塑一周覆莲纹。下腹部至足部一周刻仰莲纹。胎灰白细密，通体施青釉。莲瓣均丰满肥硕，向外微卷。
“造型端庄，装饰富丽，是北朝青瓷中典型的器物，也体现北朝瓷器的装饰特点。” 孙凯龙说。
相州窑烧制的器物不仅釉面光亮，而且往往还有花卉纹饰。装饰方法有刻花、划花、印花和贴花等多种方法。器物的纹饰简单、质朴。由于深受北朝佛教文化的影响，相州窑瓷器中使用莲花瓣纹样仍是装饰的主流，有仰莲、覆莲，有的装饰在瓶的颈部，有的刻在盘子的内底。属于花卉类的还有卷草纹、花叶纹、宝相花纹等。另外，在相州窑瓷器的装饰题材中，也有不少几何纹，有阴刻或凸线纹，还有乳钉纹。
“这件青釉点彩净瓶，盘口。颈肩连为一体，过渡处两道弦纹与腹分开，过渡自然。青釉稍泛黄一施到底，薄而不露胎。口颈部点彩有画龙点睛之妙。整器做工精细，难得一见。”孙凯龙接着介绍说：
这件青釉四系莲瓣纹盖罐：罐直口，短颈，鼓腹，假圈足。肩部四等分贴塑四个泥条形系。腹部为浅浮雕覆莲瓣纹一周。底部不施釉。釉色古雅、沉稳，釉面均匀、滋润，胎质坚致、细腻。为了便于提携，古人便在罐上加系，而由于不同时代的审美不同，于是系的个数在每个朝代也不相同。南北朝时佛教盛行，莲瓣成为当时的装饰主题，与造型巧妙结合，既增加了美感，又发挥了装饰效果。
北朝 青釉贴塑仰莲纹四系尊
造型规整饱满
“相州窑瓷器是怎么成型的呢？”孙凯龙讲解说，相州窑瓷器大多使用轮制技术，器身附加部分如柄、流、系等采用模制或者手工制作。如碗、杯等器物则采用一次性拉坯成型的技术；四系罐采用轮制拉坯成型，其附属的系多用手工捏制，然后用瓷泥和釉料配成的浆水粘合在一起；高足盘等器物则采用盘和足分别拉坯成型，然后粘接的方法完成。相州窑瓷器的底一般为圆饼形实心，底部轮制痕迹明显，底部略内凹，外边沿旋削一圈。但在相州窑烧制的晚期开始出现圈足形底的器物，如碗、罐等,开创圈足器物的先河。总体上看器物造型规整、种类丰富，圆形器物较多，浑圆饱满，美观大方，具有较强的实用性，表现出相州窑工匠们较高的制作技术。
“这件酱釉盘口瓷执壶，就体现这种技术。” 孙凯龙说，黑褐色。短颈，撇口，平底。头肩部置一半环形耳，器身施满釉，颈腹部有三条弦纹。整器做工熟练，自然协调。黑釉盘口瓷执壶：盘口微侈，细颈，鼓腹，溜肩，肩上对称施两鸟头形系。龙形手柄置于一侧，从肩至盘口边沿部，龙首探入口内。通体施黑釉，釉色深沉、自然。整器比例协调，做工细致。
北朝 酱釉盘口瓷执壶
风物人情跃然
“万里赴戎机，关山度若飞。朔气传金柝，寒光照铁衣。将军百战死，壮士十年归。”展览中，将一组陶俑代入《木兰辞》的意境，使花木兰这个女英雄的形象触手可及，北朝的尚武风尚便迎面而来。使今天的人们通过“陶上风物”可以领略到当时社会生活场景。
北朝 武士具甲陶俑
北朝 骆驼负重陶俑
牛拉车陶俑，公牛雄壮、健硕，背置披挂，牛气冲天，车辆结构合理、比例精当、组合优美，平实之中透出富贵之气。骆驼负重陶俑，昂首挺胸，呈嘶鸣状，整体俑既动感十足，又稳如泰山。武士具甲陶俑。土红色，骑士头戴兜鍪，身穿铠甲，腿裹甲裙；战马则周身披铠，唯露五官与尾、腿，鞍辔齐全，充满粗犷豪爽气息。从某种程度体现了战乱多发的年代人马一体、整装待发生活状态。陶工们以写实的技法，以高超的造型艺术，生动逼真地再现了当时社会的风物、人物等。
与整装待发平民生活状态相对，“击缺唾壶”所展示的文物却揭示了生活景象：“击缺唾壶”故事的主人公是东晋时期大臣王敦（字处仲），酒后喜欢咏唱曹操的“老骥伏枥，志在千里。烈士暮年，壮心不已”。他一边唱，一边用如意击打唾壶，以致壶沿被敲得全是缺口。后世以“击缺唾壶”形容对文学作品的高度赞赏，也用以形容有志之士的愤慨之情。听故事，再看展柜中的几件北朝时期的唾壶，当当的击打声似从久远的历史深处传来，那时风物人情也在眼前跃然。